FOREWARD

          AUTHORS' PREFACE
           
A Time of Transformation
            A Note about Redundancy
            A Note about Technical Terms
            And a Note about Documentation
            Debts Acknowledged
            A Personal Challenge

I.       THE BOY SOPRANO
          
The Promising Lad 
           The Sound of Steffl
           The Italian Heritage at Stephansdom
           The Cathedral Repertoire under Reutter
           Evidence from the Esterházy Collection at Eisenstadt
           The World Outside the Cathedral

II.     APPRENTICESHIPS
         
The Influence of Haydn’s Immediate Viennese Predecessors
           The Music of the Villages
           Gaining Performance Experience
           On His Own
           Haydn’s Growing Library
           An Era Awaiting a Common Language

I
II.   COMMENCING:  THE FIRST “HAYDN” MASSES
          Missa brevis in F Major, H. XXII:1

             
KYRIE
               ET IN TERRA
               PATREM
               SANCTUS
               BENEDICTUS
               AGNUS

         
Summary and Overall Conclusions
         
Missa Rorate coeli desuper in G Major, H. XXII:3
              
KYRIE
                ET IN TERRA
                PATREM
                SANCTUS
                BENEDICTUS
                AGNUS
         Summary and Overall Conclusions
         The End of His Childhood

IV. THE ARCHITECT OF THE CLASSICAL STYLE
        
The Physical Settings for Haydn’s Religious Music
         Haydn and the Dawning of the Classical Style
         Time is of the Essence:  The Conceiving of Forms
         Architecture in Motion
         The Breadth of the Man’s Work
         Mass Structure:  In the Beginning was the Word
         Time and Tempo
         Proportional Tempo Relationships within a Mass:  the “Neo-Tactus
         Proportional Structural Relationships within a Mass:  Asymmetry
         The Music of the Mass in Its Ecclesiastical Environment
         Scoring and Orchestration
         The Bases of Performance Practice and the Primary Sources
         A Tree Rooted in Faith

V.   IN THE SERVICE OF THE PRINCE

        At Eisenstadt and then Eszterháza
         Music on Demand:  Haydn as the Prince’s Kapellmeister
         The Esterházy Musicians from the 1760s through the 1780s
         The Lord of the Manor

VI.  THE 1766 MASS
        Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae

        in C Major (Missa Sanctae Ceciliae), H. XXII:5  

        (henceforth the 1766 Mass)
       
The Question of Performance
         Editions and Personnel
         Overall Style and Structure
            KYRIE I
               Christe
            KYRIE II
            GLORIA (in excelsis)
               Laudamus
               Gratias
               Domine
               Qui tollis
               Quoniam
               Cum Sancto and In Gloria
           CREDO
               Et incarnatus
               Et resurrexit
           SANCTUS
           BENEDICTUS
           AGNUS DEI

               Dona
           Summary and Overall Conclusions
           Confronting the Controversies 
           The Implications of the 1766 Masterwork

VII.  THE SUNT BONA MIXTA MALIS  FRAGMENTS AND

          THE GROSSEORGELSOLOMESSE
          Missa a quattro voci alla cappella (Missa “Sunt bona mixta  

          malis”), H. XXII:2

           Sources
               KYRIE 
               GLORIA (ET IN TERRA)
            Summary and Overall Conclusions

           
Missa in honorem BVM in E-flat Major (Grosse Orgelsolomesse),

            H. XXII:4
           
Sources
             Critical and Performance Editions
            Personnel
            Overall Style and Structure
            KYRIE
            GLORIA
               Gratias

               Quoniam
            CREDO
               Et incarnatus
               Et resurrexit
            SANCTUS
            BENEDICTUS
            AGNUS DEI
               Dona

           Summary and Overall Conclusions
           Haydn in a Time of Transition

VIII. THE NIKOLAIMESSE
           Missa Sancti Nicolai (Nikolaimesse/Missa Sancti Josephi),

           H. XXII:6
           Sources and Personnel
           Critical and Performance Editions
           KYRIE
           GLORIA
               Quoniam
           CREDO
               Et incarnatus
               Et resurrexit
           SANCTUS
           BENEDICTUS
           AGNUS
              Dona
          Summary and Overall Conclusions
 IX.  THE LAST MISSA BREVIS
         Missa brevis Sti. Joannis de Deo (Kleine Orgelmesse),

         H. XXII:7
         
Editions
           Overall Style, Structure, and Personnel
             KYRIE
             GLORIA
             CREDO
             SANCTUS
             BENEDICTUS
             AGNUS DEI
         Summary and Overall Conclusions
         Evident Style Development

X.    RETURNING TO MARIAZELL
         Missa Cellensis in C Major (Mariazellermesse), H. XXII:8

         
Sources
          Personnel
             KYRIE

             GLORIA
                  Gratias
                  Quoniam
             CREDO
                  Et incarnatus
                  Et resurrexit
                  Et vitam venturi
             SANCTUS
             BENEDICTUS
             AGNUS DEI
                  Dona
          Summary and Overall Conclusions
          Joseph II and the Austrian Church

XI.  THE HEILIGMESSE
         
Returning to Vienna
         Missa Sancti Bernardi de Offida (Heiligmesse), H. XXII:10
         
Sources
          Personnel
                KYRIE
                GLORIA
                    Gratias and Qui tollis
                    Quoniam
                CREDO
                    Et incarnatus and Crucifixus
                    Et resurrexit
                    Et vitam venturi
               SANCTUS
               BENEDICTUS
               AGNUS DEI
                  Dona nobis pacem
          Summary and Overall Conclusions

XII. IN THE TIME OF WAR
         Missa in tempore belli (Paukenmesse), H. XXII:9

         
Sources
          Personnel
              KYRIE
              GLORIA
                  Qui tollis
                  Quoniam
              CREDO
                  Et incarnatus est
                  Et resurrexit
                  Et vitam venturi
              SANCTUS
              BENEDICTUS
              AGNUS DEI
                  Dona nobis pacem
             Summary and Overall Conclusions

XIII. THE NELSON MASS
           
A rose by any other name . . .
           Missa in angustiis (Nelsonmesse), H. XXII:11
           
Sources
            Personnel
                KYRIE
                GLORIA
                   Qui tollis
                   Quoniam
                CREDO
                    Et incarnatus est
                    Et resurrexit
                SANCTUS
                BENEDICTUS
                AGNUS DEI
                     Dona nobis pacem
           Overall Summary: Cohesive Structure and Meaning
           Belief, Fear, and Hope

XIV. THE 1799 “THERESIEN” MASS 
          Naming and Dating the Mass
          Missa (Theresienmesse), H. XXII:12
         
Source and Performance Editions
           Personnel
                KYRIE
                GLORIA

                     Gratias
                     Quoniam
                CREDO
                     Et incarnatus est
                     Et resurrexit and Et vitam venturi\

                SANCTUS
                BENEDICTUS
                AGNUS DEI
                     Dona nobis pacem
           Summary and Overall Conclusions

XV.  THE 1801 SCHÖPFUNGSMESSE
          Missa in B-flat (Schöpfungsmesse), H. XXII:13

           
Sources
            Personnel
                KYRIE
                GLORIA
            The Excerpt from THE CREATION
                     Miserere
                      Quoniam and In Gloria Dei Patris
                CREDO
                      Et incarnatus est
                      Et resurrexit and Et vitam venturi
                SANCTUS
                BENEDICTUS
                AGNUS DEI
                      Dona nobis pacem
            Summary and Overall Conclusions

XVI. THE FINAL MASS
           Missa in B-flat (Harmoniemesse), H. XXII:14

           
Sources
           Personnel
                KYRIE
                GLORIA
                     Gratias
                     Quoniam
                CREDO
                     Et incarnatus est
                     Et resurrexit
                     Et vitam venture saeculi
                SANCTUS
                BENEDICTUS
                AGNUS DEI
                     Dona nobis
            Summary and Overall Conclusions

XVII. LAUS DEO
           
The Legacy of the Boy Soprano
            Landon and His “Symphonic Mass”
            Scholarly Arabesques:  The Mass Proposed as an Instrumental Macro-

            structure
            The Haydn Mass as Itself a Form
            The Place of the Masses Today
            The Haydn Masses and the Heirarchies of Church and State

           Ite, missa est. 
Glossary
Appendices

         
Chronology of the Haydn Masses
           Text of the Mass in Latin and English
           The Italian-Austrian Inheritance
           Esterházy Personnel Rosters I-IV

Endnotes
Bibliography
Index

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Copyright © 2009 Don V Moses and Robert W. Demaree